作個狂夫得了無（篆刻）　李妙染 

　　與李妙染交往很長一段時間了，印象中的他是一個典型的北方漢子，性情直爽潑辣，豪邁之中不乏細膩與精審，言談舉止既入道又得體，在朋友圈子里的口碑一直很不錯。

　　李妙染來北京從事書畫篆刻許多年了，記得早在上世紀(jì)90年代初，李妙染就是京城圈內(nèi)很有名氣的書法家、篆刻家了。他的書法特別是碑體隸楷，大刀闊斧、棱角分明、一副傲岸不群的樣子，給我留下的印象特別深。不過，要說李妙染的最強項，我個人淺見，應(yīng)該是以篆刻為代表，這不僅因為李妙染曾經(jīng)是上世紀(jì)90年代異軍突起于印壇的京城“小刀會”重要成員，最重要的是他的作品的確有著不同凡響的表現(xiàn)。

　　李妙染的篆刻喜歡用沖刀、單刀，一路砍殺下來，既痛快又鮮活，這非常符合他的性情。但是，一般而言，沖刀、單刀刻出來的線條容易薄而脆，痛快之余，作品經(jīng)不起推敲，李妙染的作品卻絕不如此，他大刀縱橫馳騁，酣暢淋漓的樣子，似乎類似于齊派單刀的刻法。然而，細心人可以發(fā)現(xiàn)，對于齊白石的單刀法，李妙染還是做了一些改造，比如他對于下刀角度、力度、交錯、重復(fù)、斷接等方面的細節(jié)考究，對于刀感的瞬間變換所帶來的稍縱即逝的靈光一閃，抓得更準(zhǔn)表現(xiàn)得也更敏銳。特別是李妙染對于石性的把握與控制，那種依據(jù)石頭本身的質(zhì)性而生化出來的線條韻味，節(jié)奏上表現(xiàn)得也更到位。通常，人們以為像李妙染這樣大寫意的作品，必是汪洋恣肆、隨意揮灑的，但李妙染的作品告訴人們，在隨心所欲的背后，篆刻家的理性思索、功力積累和匠心起到的作用可能更大，因而品賞李妙染的作品，我個人認為應(yīng)當(dāng)看到其狂放不羈的外表之下，有著較為敏感的、依于自身體驗的一種快感的因素。

　　李妙染篆刻的另一個優(yōu)勢是，他把握作品的大局很好。這不僅體現(xiàn)在他的那些以野逸生辣、豪放縱橫見長的代表性作品中，同時，也表現(xiàn)在李妙染本人可能都不太注意的小作品上。比如，他的小璽印，向來注重生辣爽利，實則暗藏著許多的機巧，舉凡在線條外形的刻畫上，在筆致來龍去脈的交代上，在點畫連與斷的銜接上，都表現(xiàn)出一種非一般篆刻家所具備的修為。整體來看，他這些似不經(jīng)意的作品，在保留印面刀感的爽快上，在點線面的搭配上，在線條虛實變化與整體章法關(guān)系的協(xié)調(diào)上，表現(xiàn)出非常優(yōu)秀的素質(zhì)和功底。

　　李妙染篆刻還有一個“不傳之密” ，就是他最喜歡用厚刃的大刀，實際上，近代以來的篆刻家用大刀的不乏其人，但李妙染的刀刃似乎更利落短勁一些。短刃厚背刻刀的好處是刻出來的線條不容易扁薄，這也是他篆刻線條耐看的一個技術(shù)保證。不過，這種刻刀也有它的“弊端” ，古人常說“一寸短，一寸險” ，險者就是在每一處線條的瞬間塑造，筆畫的拐彎抹角等方面，厚背短刃的刻刀比之薄的“長槍”似乎更缺少閃轉(zhuǎn)騰挪的空間，高明的印人亦是在此處顯現(xiàn)出其非凡的手段。李妙染能在短兵相接之時，在白刃肉搏的“巷戰(zhàn)”中取勝，確非一般的印人所能及與。此亦足以顯證李妙染用心于大寫意篆刻的諸多思考，形成一家面貌，也非一般之印人所能想到、做到的。讓人想些什么詞來形容對他印面的感覺呢？有英雄氣、有踈野氣，還有一種在卡拉OK情景中搖曳生姿的味道。

（編輯：高森）

轉(zhuǎn)載自：中國文藝網(wǎng)