《我寫山河蒼潤》 中國畫 康守永
文/樊波（作者為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
雖與康守永神交已久，月月能看到他主編的《中國書畫》，但很長一個時(shí)期卻未能相見一晤……直至去年在臨沂王羲之書圣節(jié)上一聚而敘，他斯文的談吐，出色的組織會議能力，都給我留下了鮮明印象。在交流中，我得以一賞他近年來創(chuàng)作的書畫作品，也令人眼前一亮……
作為《中國書畫》主編，平臺高，視野闊，見多識廣，自然就會出手不凡。得知他曾師從龍瑞和程大利先生，尤其是大利先生的山水，筆厚高格，對他顯然產(chǎn)生了很大影響。但康守永的畫路似乎頗寬，畫風(fēng)似也不完全為師所囿，常能秉性寫意，自創(chuàng)呈新，每每出人意表也。然而這種呈新所創(chuàng)，皆能合法度，接傳脈，與乃師筆調(diào)若即若離，可謂師心而不師其跡也。古人曰：書如其人�？凳赜览L畫亦如此，雖多呈北方之雄渾大氣，但又見其人其畫之斯文，筆墨之間往往流露出一種安安靜靜的文氣，不囂不張，娓娓道來，既力追傳統(tǒng)內(nèi)蘊(yùn)，又復(fù)外摹造化萬象，終匯合于主觀心源。
《明月清輝》 康守永
據(jù)康守永講，他的繪畫真正起步時(shí)間并不長，但卻取得如此水平并非偶然。依我看，這主要還得益于他長期的書法功底。古人認(rèn)為書畫同源，書畫一體，書法修為自然也是繪畫的重要基礎(chǔ)。所以，從一定程度講，他的書法水準(zhǔn)要在他的繪畫之上。因?yàn)槠鋾喝挥辛俗约簜�人的語言形態(tài)，己然有了某種風(fēng)格取向。這是不容易的。康守永的書法上承二王淵藪，近接明人風(fēng)致，又能融合碑趣，信筆寫來，一派天趣，一脈文氣，具有較高的藝術(shù)格調(diào)，更好地彰顯了他的性情和才情。我以為，無論書與畫，眼光高是第一位的，眼光高才會有格調(diào)，康守永雖自謙不揚(yáng)，但其實(shí)書法格調(diào)及其成就遠(yuǎn)在許多自命書家之上。而他又能將這一書法修為滲透于繪畫之中，可謂畫中有書，書見于畫，這是他繪畫善于自呈新趣的立足點(diǎn)和根基。
康守永作為主編，在與我交流中，亦可見出他的胸襟和學(xué)養(yǎng)。這里所言并非套話——中國書畫在根本上須有學(xué)問作為內(nèi)在涵養(yǎng)，才能走的遠(yuǎn)，才能擁有更為悠久的生命力，才會有文氣流溢。我為《中國書畫》有這樣一位有格調(diào)眼光和藝術(shù)成就的主編而感到慶幸，因?yàn)檫@不僅會使其刋物更具學(xué)術(shù)色彩，而且也會反哺和推助他的書畫藝術(shù)更上層樓，達(dá)到更高的審美境界。（原文刊載于《人民政協(xié)報(bào)》）
來源：藝術(shù)中國網(wǎng)