5月24日晚，佳士得香港“國之瑰寶：徐悲鴻不朽杰作”專場開拍，史上估價(jià)最高的亞洲藝術(shù)品——徐悲鴻《奴隸與獅子》遺憾流拍。
早在4月中旬，佳士得便宣告了本季最重要的王牌拍品——《奴隸與獅子》，這件徐悲鴻主題繪畫的開山之作，以3.5億港元的亞洲油畫史上最高估價(jià)在近一個月的宣傳戰(zhàn)里不斷占據(jù)各類新聞的頭版位置，吊足了所有人的胃口。
《奴隸與獅》原本安排在“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”后壓軸登場，時間是晚上8點(diǎn)半。但由于晚拍競爭激烈，大大超過了預(yù)定時間，《奴隸與獅》也臨時被提前至晚拍中段上拍。
然而，《奴隸與獅子》的競價(jià)過程卻略顯掙扎。當(dāng)晚該作從2.6億港元起拍，在3個電話委托的競爭中一步步升至3.2億港元，就在大家覺得將會穩(wěn)步上升超越估價(jià)時，眾買家卻突然沉靜下來，現(xiàn)場直播鏡頭對準(zhǔn)佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主席張丁元的電話委托，經(jīng)過他與買家近5分鐘的溝通，最終無果，遭遇流拍。
徐悲鴻《奴隸與獅》
油彩 畫布 123.3 x 152.8cm 1924年作
估價(jià)：3.5億-4.5億港元
流拍
《奴隸與獅》是徐悲鴻第一幅主題性油畫作品，創(chuàng)作于1924年，時徐悲鴻29歲，已在西歐留學(xué)五載，正值其油畫創(chuàng)作成熟時期。《奴隸與獅》標(biāo)志著徐悲鴻藝術(shù)生涯的第一個創(chuàng)作高峰，亦是中國藝術(shù)史上的里程碑。
這張高1.23米、寬1.53米的大幅油畫凝聚了當(dāng)時這位年輕畫家的全部心血，它體現(xiàn)了徐悲鴻在留學(xué)時期對油畫語言（包括筆觸、明暗、構(gòu)圖、透視、色彩、造型等）的綜合性把握，反映了他早期對油畫風(fēng)格的選擇和取舍，展現(xiàn)了他表現(xiàn)矛盾沖突的場面，刻畫人物、動物內(nèi)心世界的高超技藝。徐悲鴻的兒子徐慶平認(rèn)為，此畫的藝術(shù)價(jià)值不遜于《愚公移山》。
徐悲鴻《奴隸與獅》局部
奴隸與獅的故事來自古羅馬傳說與《伊索寓言》，講述了不堪虐待而逃跑的奴隸，被主人捉住后押送到羅馬，準(zhǔn)備喂給馬戲團(tuán)的獅子。就在他被扔進(jìn)獅籠，眼看就要喪生的時候，卻不期然地被獅子認(rèn)了出來。原來在幾年前的非洲，奴隸曾為它取出過爪子上扎的一根刺。獅子知恩圖報(bào)，沒有傷害他。這個前所未見的場面甚至感動了殘暴的奴隸主，奴隸的死刑得以赦免，并獲得了自由。
此后這一民間神話又在西方天主教徒中反復(fù)傳頌，并逐漸定格為類似“因果報(bào)應(yīng)”、“感恩報(bào)恩”的說教，只是在故事和主人公的命名上又有各異的說法——譬如“奴隸與獅子”、“義獅報(bào)恩”、“感恩的獅子”、“獅子拔刺”等不同的故事名稱。
18世紀(jì)《奴隸與獅》版畫
傳統(tǒng)西方《奴隸與獅》繪畫多描繪奴隸給獅子拔刺的瞬間，徐悲鴻打破了這一慣例
徐悲鴻選擇這個題材，很可能一方面是因?yàn)槊枥L歷史和宗教故事是當(dāng)時學(xué)院派的傳統(tǒng)；其次，也有向西方傳統(tǒng)挑戰(zhàn)而顯露自我鋒芒的目的。這件作品也是他潛心學(xué)習(xí)西畫數(shù)年后學(xué)有所成的成果呈現(xiàn)。
徐悲鴻《奴隸與獅》局部
徐悲鴻喜畫猛獸，其中以獅子為最。徐悲鴻曾說獅子雖是猛獸，但其性和易，與虎豹不同。柏林動物園的獅欄呈半圓形，三面朝向觀眾，使人可以從各個角度盡情觀賞獅子的動態(tài)，最有利于畫家進(jìn)行速寫。在柏林期間，只要是風(fēng)和日麗，特別是上午游人少時，徐悲鴻必到動物園畫獅�！拔沂窒矚g畫獅子。我見過它們微笑，我曾經(jīng)近距離觸摸它們，更曾聽過它們的怒吼，也見過它們翩翩起舞�！闭怯捎谒@個時期畫獅速寫甚多，在畫動物上下了苦功，因此方能在日后創(chuàng)作時，以各種動物的動態(tài)來表達(dá)想法。
《奴隸與獅》1924年 素描 47.5x63cm 北京徐悲鴻美術(shù)館藏
獅子題材貫穿了徐悲鴻整個創(chuàng)作生涯，是其對國家覺醒與崛起的一種信念。此后徐悲鴻還創(chuàng)作過數(shù)十幅以獅子為題材的中國畫巨作。其筆下的獅子，并不表現(xiàn)獅的獸性，而是賦予人格化的構(gòu)思，從《負(fù)傷之獅》（1938）到《會師東京》（1943），終有一天，祖國會像一只真正的雄師，向世界發(fā)出覺醒的吼聲。
徐悲鴻《負(fù)傷之獅》 110x109cm 1938年 紙本水墨 徐悲鴻紀(jì)念館藏
由于《奴隸與獅》的重要性，徐悲鴻在歸國后，盡管多次輾轉(zhuǎn)于東南、西南、以至國外時，都將它帶在身邊。直至1941年徐悲鴻“獅城藏畫”的公案后，《奴隸與獅》未能被帶回國，而是輾轉(zhuǎn)被新加坡重要藏家收藏，直至2006年重新在佳士得香港拍賣會上出現(xiàn)，以5388萬港元創(chuàng)下了當(dāng)時中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄，流傳有序。而即使在徐悲鴻多件油畫巨作已面世的今日，《奴隸與獅》也是私人藏家手中尺幅最大的徐悲鴻油畫，絕無僅有。
徐悲鴻《會師東京》中國畫 113×217cm 1943年作 徐悲鴻紀(jì)念館藏
徐悲鴻一生作品約3000幅，但油畫卻僅有100余幅。而在近20年間，能夠釋出市場，且來源清晰，保存狀況良好的作品僅在20件左右。在中國藝術(shù)市場的發(fā)展初期，徐悲鴻藝術(shù)一直是引領(lǐng)市場向前的最大動力，在2000年至2007年間，徐悲鴻油畫就曾5次刷新中國油畫的拍賣紀(jì)錄，大幅抬升了中國油畫的價(jià)格。
《奴隸與獅》標(biāo)志著徐悲鴻藝術(shù)生涯的第一個創(chuàng)作高峰，亦是中國藝術(shù)史上的里程碑。2006年，《奴隸與獅》曾在香港佳士得以5603.5萬港元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時中國油畫的拍賣紀(jì)錄。時隔15年后，該作又被賦予了沖擊中國油畫拍賣紀(jì)錄的使命，但最終未能如愿，不得不說有些遺憾。
來源：中國書畫網(wǎng)