“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了�！贝禾煲恢贝嬖谟谖娜蓑}客的吟誦中，同時(shí)它也存在于畫家的筆下。無(wú)論是秀雅清麗的傳統(tǒng)筆墨，還是絢爛多彩的當(dāng)代表現(xiàn)，似乎都向人們?cè)V說(shuō)著一個(gè)亙古不變的主題 ——無(wú)盡的春色里，我在這里等你。
吳冠中《水鄉(xiāng)春早》
在這初春時(shí)節(jié)，讓我們一起看看中外藝術(shù)家們?nèi)绾卧诶L畫作品中，渲染春天的氣息吧！
【中】
展子虔《游春圖》：桃杏綻開，綠草如茵
《游春圖》卷 隋代 展子虔 絹本設(shè)色 縱43厘米 橫80.5厘米 現(xiàn)藏北京故宮博物院
《游春圖》是展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷，畫上有宋徽宗題寫的“展子虔游春圖”六個(gè)字。圖中展現(xiàn)了水天相接的情形，青山疊翠，湖水融融，士人策馬山徑或駐足湖邊，還有美麗的仕女泛舟水上，熏風(fēng)和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏綻開，綠草如茵。
《游春圖》
《游春圖》局部
畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干，遙攝全景，人物布局得當(dāng)，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。
張萱《虢國(guó)夫人游春圖》：春日郊游，盛唐風(fēng)貌
《虢國(guó)夫人游春圖》 唐 張萱 （宋�。┙伇驹O(shè)色 縱51.8厘米 橫148厘米 現(xiàn)藏遼寧省博物館
《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的是唐天寶年間，唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。前面有三個(gè)單騎開道，依次為男裝仕女乘黑色馬；中間并列兩騎，即虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國(guó)夫人居全畫中心位置，秦國(guó)夫人側(cè)向著她，二人臉龐豐潤(rùn)，雍容華貴，神情悠閑自若；最后并列三騎。
《虢國(guó)夫人游春圖》局部
全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。
郭熙《早春圖》：瑞雪消融，早春方至
《早春圖》軸 北宋 郭熙 絹本設(shè)色 縱158.3厘米 橫108.1厘米 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
《早春圖》的畫幅左側(cè)有畫家自題“早春，壬子(1072)郭熙筆”，顧名思義，這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。
《早春圖》局部
冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o(wú)限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。
文徵明《雨晴紀(jì)事圖》：春雨潤(rùn)物，翠濕欲滴
《雨晴紀(jì)事圖》 明 文徵明 紙本墨筆 縱130厘米 橫60.8厘米 現(xiàn)藏北京故宮博物院
“入春連月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，綠榆新漲一池蔭�！边@件山水小景是文徵明在陰雨初晴之時(shí)所作，一紀(jì)事且記情。
畫中描繪了霧氣彌漫的平沼近岸，碎石散置，綠苔滿布，細(xì)草叢生。數(shù)棵雜樹相簇，綠葉枯枝，相互扶助。作品雖為小景，但亦顯得境界開闊，筆法寬厚，墨色渾潤(rùn)，在濃淡變化中顯明層次豐富，氣勢(shì)厚重，有翠濕欲滴之意。
王翬《杏花春雨江南》：杏花春雨，秀色江南
《杏花春雨江南》 清 王翚 絹本設(shè)色 縱81厘米 橫51厘米 現(xiàn)藏遼寧省博物館
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花�！惫诺湓�(shī)詞中的杏花，多以春雨為襯。而杏花和春雨，最好是在江南。
此圖是王翚《仿古四季山水圖》屏風(fēng)組畫中的一幅，描繪的是江南春景。圖中山巒層疊，樹木青翠，煙霧環(huán)繞，村舍屋宇錯(cuò)落，漁船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。近處、遠(yuǎn)處的小橋流水，將整幅畫面巧妙地連結(jié)在一起；遠(yuǎn)處山巒環(huán)繞于霧靄之中，若隱若現(xiàn)，山巒以墨點(diǎn)點(diǎn)染，借以烘托初春萬(wàn)物復(fù)蘇之景。
傅抱石《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》：楊柳依依，春風(fēng)拂面
《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》 傅抱石 鏡心 設(shè)色紙本 縱32.5厘米 橫48厘米
《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》描繪的是楊柳依依，小船渡江的朦朧美景。傅抱石筆下的楊柳枝，綠染如茵，春天的氣息撲面而來(lái)，和煦宜人。
從畫中詩(shī)情畫意般的筆墨和構(gòu)圖中，盡現(xiàn)出藝術(shù)家的真性情。岸上的楊柳隨風(fēng)傾斜而下，一片春光乍泄的景象，將江南水鄉(xiāng)美麗迷人的景象展露的惟妙惟肖，這幅畫作氣韻俱佳，是傅抱石60年代處理新山水畫題材的代表。
吳冠中《江南春》《春如線》：春光如線，韶華易逝
《江南春》 吳冠中
《江南春》是吳冠中反映江南春色的代表作品。江南之一草一木，一河一屋都寄托了畫者無(wú)限的江南情懷。畫中吳冠中用純熟的繪畫技法，柔和的色調(diào)將江南水鄉(xiāng)“春光乍泄”的景色展現(xiàn)在筆墨丹青上。其畫意正暗合古人“春江水暖鴨先知”的詩(shī)意，可謂“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)。”
《春如線》 吳冠中
有人說(shuō)，吳冠中的筆法最適合描繪春天，因?yàn)樗旧砭蛶еh秀之美。吳冠中的許多作品曾經(jīng)都以“春如線”命題，這也是這位藝術(shù)大師出版次數(shù)最多的作品，原因是吳冠中曾經(jīng)觀看俞振飛表演“游園驚夢(mèng)”，其中有一句唱詞給他留下深刻印象：“春如線，剪不斷，理還亂，李煜之情也絲絲如線，藕斷絲連�！�
吳冠中認(rèn)為：線，形象地表達(dá)了情之纏綿。自己的繪畫經(jīng)常墜入線之羅網(wǎng)，從具象的紫藤之糾葛發(fā)展到抽象的“情結(jié)”，縱橫交錯(cuò)，上下遨游，在感情世界中任性奔馳。用線來(lái)繪寫春天，表現(xiàn)春光之易逝最合適不過了。既然人間留不住朱顏，留不住青絲，那就將其長(zhǎng)留畫中看吧。
吳冠中《春雨潤(rùn)江南》
吳冠中《春塘人家》
吳冠中《江南春早》
吳冠中《北國(guó)春》
吳冠中《春之聲》
吳冠中《春山新雨后》
老樹《花亂開》系列：春風(fēng)吹起，相思何寄
老樹的《花亂開》,主人公是一位頭戴斗笠、身穿白衫的民國(guó)男子，不是爬在墻頭、樹上，躺在花叢、河邊，就是樹后抱柳、山間扛花，一幅瀟灑自在、隨意灑脫模樣�！ �
秋水時(shí)深時(shí)淺，春色有淡有濃。
年年來(lái)此樹下，心情總是不同。
花開著就很好，加上一個(gè)“亂”字，就美得不行�；▉y開，是一種玩世不恭、放任不羈、不受約束、隨意灑脫的自在靈動(dòng)，是“不愿湊熱鬧，春來(lái)我不來(lái)。風(fēng)清天涼處，樹枝斜著開”的任性妄為。
世間無(wú)非過云樓，何事值得你犯愁？
榮辱得失算什么，此生只向花低頭。
你看多少繁花，總是有開有落。
那有什么要緊？畢竟恣意活過。
借居溪上茅舍，看花聽雨聽風(fēng)。
只與閑夢(mèng)為伴，不跟傻人紛爭(zhēng)�！�
天天經(jīng)過小巷，亂花漫了高墻。
貪看蜂狂蝶舞，忘了世態(tài)炎涼。
巖上無(wú)名花開，自發(fā)自在自落。
榮枯與我何干？只是偶然經(jīng)過。
【外】
波提切利《春》：春回大地，萬(wàn)木爭(zhēng)榮
波提切利《春》意大利佛羅倫薩烏菲茲齊美術(shù)館藏
桑德羅·波提切利是歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的最后一位畫家，同時(shí)也是意大利肖像畫的先驅(qū)者。
這幅《春》的構(gòu)圖不拘常規(guī)，人物被安排在一片柑橘林中，如茵的草地上盛開著500多朵花，分屬一百多個(gè)品種。中間是愛神維納斯，她的上方是其蒙著雙眼的兒子小愛神丘比特；她的右邊，動(dòng)人的美慧三女神身著薄如蟬翼的紗裙，沐浴著陽(yáng)光；她的左邊，分別是花神、春神與風(fēng)神，頭戴花環(huán)，身披飾花盛裝的花神弗羅娜正以優(yōu)美飄逸的健步迎面而來(lái)，將鮮花撒向大地，象征“春回大地，萬(wàn)木爭(zhēng)榮”的自然季節(jié)即將來(lái)臨。
這幅畫盡善盡美地表現(xiàn)了春天的美和典雅，構(gòu)圖上采用了平面的裝飾手法，將畫面上一共九人從左至右一橫列排開，沒有重疊、穿插，人物都被安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希o人一種和諧感。
馬奈《春天》：鮮花美人，共爭(zhēng)春色
《春天》 （法）愛德華·馬奈1881年74×51.5cm美國(guó)洛杉磯蓋蒂博物館藏
愛德華·馬奈1832年出生于法國(guó)巴黎，是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一。
《春天》是馬奈1881年創(chuàng)作的，他為畫中女性設(shè)定了側(cè)身的造型，透過特別設(shè)計(jì)的印花裙、女式洋傘、鮮花點(diǎn)綴的軟帽，以及其身后翠綠的杜鵑花葉的處理，表現(xiàn)了春天的來(lái)臨。這幅畫是他四季系列中的一副肖像畫作品，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)一直為私人所收藏。2014年11月5日，《春天》在美國(guó)紐約佳士得被洛杉磯蓋蒂博物館以6512.5萬(wàn)美元的天價(jià)成功拍得。
米勒《春》：風(fēng)雨已去，生生不息
米勒《春》法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館藏
讓·弗朗索瓦·米勒是法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家，他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主�！洞骸肥敲桌胀砟曜钪娘L(fēng)景畫，這幅畫原本應(yīng)是四季系列中的一幅，但卻因?yàn)槊桌盏娜ナ溃蔀榱诉@個(gè)系列中唯一完成的一幅。
畫里云氣迷蒙，象征著風(fēng)雨已經(jīng)過去，米勒以嫩綠的色調(diào)展現(xiàn)了大自然旺盛的生命力，也畫出了充滿神奇力量的田園風(fēng)光。畫中嫁接的樹干、天邊橫斜的彩虹將這一切都籠罩在一片溫和安詳?shù)臍夥罩�。大自然周而�?fù)始、生生不息的原則在這幅畫里被顯示的淋漓盡致。
考特《春光》：春風(fēng)拂面，愛的氣息
《春光》 考特 法國(guó)1873年 油畫 羅斯先生收藏
皮埃爾·奧古斯特·考特是法國(guó)“新古典派”藝術(shù)的著名畫家，是19世紀(jì)世界藝術(shù)界里最杰出藝術(shù)家之一。
這幅畫完成于1873年。畫面上，一位美麗的少女把胳膊掛在情人的脖子上，投出微笑迷人的明媚眼光，半裸地依偎著情人。似乎在撒嬌，也像在傾聽甜美的情話。旁邊這位俊俏的小伙子用雄健有力的雙臂緊緊拉著秋千的繩索，好像是在支撐守衛(wèi)著他們的愛情。這時(shí)，春天的陽(yáng)光從樹叢里照過來(lái)，春風(fēng)輕拂著他們的臉龐，花草似乎也都在為他們吟唱，這樣的春天氣息怎會(huì)不讓人著迷？
普�！洞骸罚荷鷻C(jī)昂揚(yáng)，希望無(wú)限
《春》 普桑 法國(guó)160x118cm巴黎盧浮宮藏
尼古拉斯·普桑是17世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期重要畫家，同時(shí)也是法國(guó)古典主義繪畫的奠基人。這幅《春》亦稱作《人間天堂》，是普�！端募尽方M畫中的一幅。它以舊約《圣經(jīng)》為選材對(duì)象，承載著畫家的思想觀念。
作品描寫的是波阿斯與路得相逢的故事，畫中充滿著昂揚(yáng)的生機(jī)，顯示人類懷著無(wú)限的希望。普桑再一次表現(xiàn)了了富饒與貧瘠、生命與死亡的雙重概念，將焦點(diǎn)放在陽(yáng)光、水與土的補(bǔ)充力量上，表達(dá)出對(duì)供養(yǎng)源源不息生命的土地的贊美，是對(duì)春天一種別樣的詮釋。
畢沙羅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》：萬(wàn)物生長(zhǎng)，田園風(fēng)光
畢沙羅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》65.5x81cm 巴黎 奧賽博物館藏
畢沙羅是法國(guó)印象派畫家，最偏愛表現(xiàn)田園景色和人物。這幅畫是他成熟時(shí)期的代表作品，表現(xiàn)了初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物蓬勃生長(zhǎng)的動(dòng)人情景。
畫面用統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)，準(zhǔn)確渲染了鮮花盛開、欣欣向榮的春天景象。為了使光線和色彩表現(xiàn)更加細(xì)膩生動(dòng)，畫家采用了多變的筆觸，以色彩冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色點(diǎn)來(lái)細(xì)致造型。無(wú)論是樹上大面積的花朵，還是大片的藍(lán)色天空，畫家均用細(xì)小色塊組合而成，將色彩變化豐富的田園風(fēng)光表現(xiàn)得格外逼真，給人以輕松、愉快、充滿生機(jī)之感。
莫奈《吉維尼的春天下午》：陽(yáng)光明媚，風(fēng)景獨(dú)好
克勞德·莫奈 《吉維尼的春天下午》油彩畫布60.4 x 81.4 cm
克勞德·莫奈是法國(guó)畫家，被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。
《吉維尼的春天下午》這幅畫誕生于1885年的春天，這時(shí)莫奈剛搬到吉維尼兩年，這個(gè)漂亮的小鎮(zhèn)給予了他極多的靈感。這幅畫展現(xiàn)了下午陽(yáng)光照亮了教堂及房子外墻的景致，黃綠藍(lán)的色彩搭配和同明度的色彩并列后產(chǎn)生的相互滲透使得作品顯得極為和諧，視感極好，讓人們可以充分感受春天自然的魅力。
梵高《盛開的桃花》：桃花怒放，生機(jī)勃勃
文森特·威廉·梵高 《盛開的桃花》 73 X 59.5 cm
文森特·梵高是荷蘭后印象派畫家，同時(shí)也是后印象主義的先驅(qū)。
這幅畫是1888年梵高為了紀(jì)念他去世的表兄莫夫而作的。畫面中央主體是兩株怒放的桃樹，在藍(lán)天和白云鮮明色彩的襯托下，樹主干與枝葉構(gòu)成一個(gè)完整的平衡，線條簡(jiǎn)單鮮明。整個(gè)畫面充滿粉紅色的勃勃生機(jī)，顯示出畫家積極向上的樂觀情緒。畫中光影處理得恰到好處，生動(dòng)、自然、貼切。讓觀者能切身感受到春天的氣息和大自然的震撼。
雷諾阿《春之花束》：色彩絢麗，春意盎然
雷諾阿1866《春之花束》
皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿是法國(guó)印象畫派的著名畫家、雕刻家。花卉總是會(huì)被選定為他描繪春天的主題，也許是因?yàn)樗k麗的色彩，也有可能源于它旺盛的生命力。
這幅《春之花束》也不例外，用花束很好的傳遞了春天的氣息。這幅畫利用強(qiáng)烈的光影效果襯托出畫的主體，瓶底的石板巷被水洗過一樣濕潤(rùn)而透明，有變化地區(qū)別與花瓶和花。畫家真實(shí)地描繪了瓶花與前置的碎白花之間的豐富關(guān)系，并通過各式各樣的花草，在流動(dòng)的空氣中傳達(dá)出了春天的感覺。
來(lái)源: 國(guó)際藝術(shù)大觀