在迎來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重要時(shí)刻，在邁向建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的新征程之際，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)上發(fā)表重要講話，莊嚴(yán)宣告：經(jīng)過(guò)全黨全國(guó)各民族人民共同努力，我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利。這是彪炳史冊(cè)的人間奇跡，是中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的一座偉大豐碑。從脫貧攻堅(jiān)的啟動(dòng)伊始到?jīng)Q戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)美術(shù)界就積極行動(dòng)起來(lái)，在中國(guó)美協(xié)、各地美協(xié)和各美術(shù)機(jī)構(gòu)的組織下，廣大美術(shù)家投身脫貧攻堅(jiān)的各個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，感受脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)斗火熱的場(chǎng)景和感人的事跡，以大量的寫(xiě)生采風(fēng)實(shí)踐和創(chuàng)作精品塑造這場(chǎng)戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)出的英模群像，表現(xiàn)扶貧干部?jī)A力奉獻(xiàn)、人民群眾團(tuán)結(jié)奮斗的時(shí)代壯舉，描繪脫貧攻堅(jiān)帶來(lái)的山鄉(xiāng)巨變、山河錦繡和貧困地區(qū)人民奔向小康的美好生活，謳歌偉大的脫貧攻堅(jiān)精神。這場(chǎng)創(chuàng)作參與的美術(shù)家之多，持續(xù)的時(shí)間之長(zhǎng)、反映脫貧攻堅(jiān)的題材之廣，作品類型和藝術(shù)形式之豐富，都屬史無(wú)前例，在新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程中留下了一批帶有鮮明現(xiàn)實(shí)屬性與時(shí)代風(fēng)采的印記。

郭健濂、褚朱炯、井士劍 《太行山上的新愚公——李保國(guó)》，布面油彩，300cm×800cm，2017年

      總覽起來(lái)，描繪脫貧攻堅(jiān)的美術(shù)創(chuàng)作具有幾方面鮮明的藝術(shù)特色：

      一是將“現(xiàn)場(chǎng)感”落于筆端。在脫貧攻堅(jiān)的現(xiàn)場(chǎng)，有許多感人的事跡和故事，更有可視的人物和景象。廣大美術(shù)家在深入生活中，不作現(xiàn)實(shí)的旁觀者，而是努力成為現(xiàn)場(chǎng)的局中人，把感人的英模勞模事跡和豐富的故事提煉為畫(huà)面，許多作品留住了身在現(xiàn)場(chǎng)的真情實(shí)感，以新穎獨(dú)特的視角使這一主題得以寬闊的展開(kāi)。

      二是提煉和刻畫(huà)典型形象。一個(gè)畫(huà)面、一組造型的確定，終究發(fā)自感動(dòng)之后的歸納與提煉，脫貧攻堅(jiān)的事業(yè)是一部波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)史詩(shī)，一幅內(nèi)容極為豐富的“全景畫(huà)”，許多作品刻畫(huà)了黨員領(lǐng)導(dǎo)、基層干部和村民共商脫貧大計(jì)的場(chǎng)景，描繪了奮力拼搏的集體群像，形成了具有時(shí)代群體肖像性質(zhì)的畫(huà)面。特別在人物造型上取自現(xiàn)實(shí)原型，加以典型塑造，著重刻畫(huà)典型人物的形象氣質(zhì)和精神風(fēng)貌，避免了概念化造型，也有別于攝影與影像的紀(jì)實(shí)性。

      三是展開(kāi)寬闊的藝術(shù)視角。貧瘠山村的整體移民搬遷，家園建設(shè)中的現(xiàn)代環(huán)境營(yíng)造，脫貧之后生活富足的喜人景象，都有宏闊的“大場(chǎng)景”，在這個(gè)主題創(chuàng)作中，就有不少作品反映了這種“大場(chǎng)景”，在作品中以豐富的“情節(jié)”構(gòu)筑成整體，從而使作品產(chǎn)生由宏至微、引人入勝的觀賞效果。中國(guó)美術(shù)家都有創(chuàng)作“大畫(huà)”、在重大主題作品中表達(dá)豐富內(nèi)涵的愿望，全國(guó)各地決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的新風(fēng)貌、決勝全面小康的新氣象，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不竭的靈感源泉，也推動(dòng)美術(shù)家們實(shí)現(xiàn)用畫(huà)筆為時(shí)代精神造像、為祖國(guó)山河立傳的使命理想。

      中國(guó)美術(shù)家在決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)斗爭(zhēng)中所發(fā)揮的作用是多方面的，在開(kāi)展主題創(chuàng)作的同時(shí)，美術(shù)家以多種形式參與了扶貧工作，例如中國(guó)美協(xié)和各地美協(xié)連續(xù)組織美術(shù)家到貧困地區(qū)開(kāi)展慰問(wèn)活動(dòng)，在田間地頭為農(nóng)民寫(xiě)春聯(lián)，送書(shū)畫(huà)，服務(wù)惠及的層面十分廣泛。湖南、河南、甘肅、四川、廣東、新疆等地美協(xié)和美術(shù)館等舉辦的主題創(chuàng)作和展覽活動(dòng)，在體現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)這一共同主題的同時(shí)，突出了本地區(qū)脫貧攻堅(jiān)的生動(dòng)故事和脫貧致富的嶄新面貌。

       多年來(lái)，各大美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和美術(shù)學(xué)府把脫貧攻堅(jiān)作為開(kāi)展創(chuàng)作的重要主題，持續(xù)組織畫(huà)家、師生深入貧困地區(qū)，貼近脫貧攻堅(jiān)主戰(zhàn)場(chǎng)，開(kāi)展調(diào)研、采風(fēng)、寫(xiě)生，在貧困地區(qū)開(kāi)展書(shū)畫(huà)慰問(wèn)活動(dòng)，尤其是把脫貧攻堅(jiān)作為重大題材創(chuàng)作納入創(chuàng)作科研規(guī)劃，組織專題研討，富有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)名家在指導(dǎo)創(chuàng)作上的作用，形成集體創(chuàng)研的機(jī)制與氛圍。一大批中青年教師把脫貧攻堅(jiān)主題創(chuàng)作作為創(chuàng)作重點(diǎn)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式和語(yǔ)言發(fā)揮勇于探索的學(xué)術(shù)優(yōu)長(zhǎng)，精心打造脫貧攻堅(jiān)美術(shù)創(chuàng)作的精品力作，創(chuàng)作了一大批構(gòu)思新穎、畫(huà)面宏大、形式獨(dú)到、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。美術(shù)院校尤其積極發(fā)揮了“大美術(shù)”的學(xué)科專業(yè)優(yōu)勢(shì)，把設(shè)計(jì)學(xué)各專業(yè)和建筑學(xué)、人文學(xué)科的力量調(diào)動(dòng)起來(lái)，開(kāi)展貧困地區(qū)的文化遺產(chǎn)調(diào)研、“非遺”傳統(tǒng)活化、民間工藝創(chuàng)新發(fā)展等活動(dòng)。建筑和環(huán)境藝術(shù)專業(yè)的師生深入邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，為規(guī)劃和營(yíng)造綠水青山生態(tài)環(huán)境、保護(hù)和科學(xué)利用鄉(xiāng)土建筑發(fā)揮專業(yè)本領(lǐng)，在美麗新農(nóng)村建設(shè)中再現(xiàn)鄉(xiāng)土傳統(tǒng)建筑之美，構(gòu)筑小康時(shí)代鄉(xiāng)村風(fēng)貌，其中產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的樣板。這些年，設(shè)計(jì)學(xué)科為社會(huì)服務(wù)的重點(diǎn)從城市轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)村，從富裕地區(qū)轉(zhuǎn)向貧困地區(qū)，既以“扶貧先扶智”的理念幫助培訓(xùn)鄉(xiāng)土藝人，在“非遺”技藝的傳承中融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)，使“非遺”特產(chǎn)獲得市場(chǎng)效益，同時(shí)，在研究貧困地區(qū)傳統(tǒng)文化和工藝特色的過(guò)程中，深挖民族工藝產(chǎn)業(yè)資源，讓藝術(shù)扶貧產(chǎn)生了實(shí)實(shí)在在的經(jīng)濟(jì)效果。

關(guān)維祥，《脫貧致富話豐年》，布面油彩，220×180cm，2020年

      表現(xiàn)農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民“三農(nóng)”題材的美術(shù)創(chuàng)作，是20世紀(jì)以來(lái)特別是新中國(guó)以來(lái)中國(guó)美術(shù)的重要現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象也成為中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志之一，在這類題材創(chuàng)作中，既體現(xiàn)了作為農(nóng)業(yè)大國(guó)的文化傳統(tǒng)意識(shí)，也體現(xiàn)了關(guān)切民生、關(guān)注普通勞動(dòng)者的文化情懷，還有歌頌新社會(huì)農(nóng)民當(dāng)家作主、建設(shè)家園精神氣象的時(shí)代追求。但是，表現(xiàn)新時(shí)代決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的主題創(chuàng)作，體現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)家更加自覺(jué)感懷時(shí)代的意識(shí)，真正把足跡踏在中國(guó)大地之上，把身影融入時(shí)代潮流之中，用心、用情、用力表達(dá)這個(gè)與民族命運(yùn)休戚相關(guān)、體現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)理想追求的重大主題，把歷史的真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的真切與藝術(shù)語(yǔ)言的探索研究結(jié)合起來(lái)，為中國(guó)美術(shù)的時(shí)代發(fā)展書(shū)寫(xiě)了新的篇章，積累了可貴的經(jīng)驗(yàn)。

黃禮攸、黃子愷、賈文廣、李海華 《春天來(lái)嘍》，布面油彩， 200×600cm，2020年

來(lái)源：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)