在困境中不斷成長的新中國，承受了無數(shù)的磨難，也經(jīng)歷了孤獨和迷惘，卻從來沒有忘記那句至今仍然銘記于中華民族每位同胞心頭的話：“靠天靠地，不如靠自己。”自力更生地建設(shè)新中國，成為全體中華兒女共同的奮斗目標。20世紀60年代后，新中國雖然仍在嚴峻的國際形勢下蹣跚前行，但通過自強不息的努力奮斗，在經(jīng)濟、科技和國防建設(shè)等方面取得了一系列舉世矚目的成就，為中華民族譜寫了從未有過的歷史新篇章 。此時的中國畫家們，在社會主義建設(shè)的熱潮和勞動者的感召之下，將創(chuàng)作的重點放到了反映社會主義建設(shè)成就、歌頌勞動人民和記錄時代變遷的主題之上。
這一時期的中國畫家們，不僅用畫筆記錄了“兩彈一星”、南京長江大橋、黃河花園口水壩等國家重大工程的成功實施，也記錄下了無數(shù)平凡勞動者的形象。大江大河、雄偉建筑、工廠礦山成為了畫家們最經(jīng)�？坍嫷闹黝}，而承載這些的，除了中國畫家們?nèi)照榫康募妓囍�，更是他們赤誠的愛國心、集體主義精神和家國情懷。同時，以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)山水、人物和花鳥的一批中國畫作品在時代精神的感染之下，煥發(fā)出了完全不同于中國傳統(tǒng)文人意味的新氣象，這在李可染、吳湖帆、關(guān)山月等人的主題作品中表現(xiàn)得尤為突出。
中國畫歷經(jīng)上千年的發(fā)展，早已形成了自成一格的強大體系。而自新中國誕生以來，涌現(xiàn)出了一大批超越以往的、擁有嶄新面貌的畫家，他們在新中國建設(shè)時期創(chuàng)作出的一批具有思想深度和藝術(shù)高度的作品，不僅給我們留下了熱火朝天的建設(shè)時期記憶，更在經(jīng)歷了時間的考驗之后，達到了中國畫發(fā)展史上的新高度。
這些誕生在激情燃燒歲月中的經(jīng)典畫作，是現(xiàn)實主義同浪漫主義的結(jié)合，掀起了“新中國畫”創(chuàng)作的高潮。在毛澤東主席“百花齊放、百家爭鳴”的文藝方針指導(dǎo)下，全國的國畫家們以煥然一新的精神風(fēng)貌和風(fēng)格各異的藝術(shù)語言，共同建構(gòu)了有新中國特色、最能代表中國畫變革的完整的藝術(shù)體系。對這一時期中發(fā)生的重大歷史事件、涌現(xiàn)出的重大歷史人物的表現(xiàn)，喚起了我們的民族記憶，更引發(fā)了當代人的心靈共鳴，激勵著一代又一代中國美術(shù)家。
周昌谷 兩個羊羔
79cm×39cm 1954年
中國美術(shù)館藏
《兩個羊羔》是周昌谷結(jié)束敦煌之行，又進入藏區(qū)深入生活后所作。畫面上一個藏族姑娘赤著雙腳，趴在羊圈的欄桿上，口里銜著小草正在專心注視著兩只初生的羊羔，眼睛里充滿了愛憐之情。作者注重表現(xiàn)蘊藏在平凡生活中的詩情畫意，人物衣袖的線描概括簡練，裙服用濕筆暈染，在裙擺處還留有水墨交融的韻味。帽飾與裙帶施以鮮艷的紅色與藍色，以求通過局部小塊強烈色彩的點綴，使整個畫面平淡中不至于單調(diào)。構(gòu)圖上大幅留白，僅通過一橫一豎的羊圈欄桿分割開中遠景的空間層次，小草的表現(xiàn)也率意自然。此畫代表了20世紀50年代中國水墨人物畫改造創(chuàng)新的研究成果，并榮獲1955年“第五屆世界青年學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”金質(zhì)獎，這是新中國美術(shù)在國際舞臺上獲得的第一個獎項。
謝瑞階 黃河三門峽地質(zhì)勘探工程
60.8cm×177.2cm 1955年
中國美術(shù)館藏
1949年以后，一窮二白的新中國在發(fā)展民族工業(yè)中遇到的首要問題，就是要找到作為工業(yè)血液的能源和礦產(chǎn)。為了不受制于人，新中國極其重視資源、能源的自給自足。從鋼鐵、煤炭到石油等各戰(zhàn)線，處處涌現(xiàn)出了為新中國建設(shè)跋山涉水、披星戴月，戰(zhàn)斗在第一線的勘探工人的感人事跡。謝瑞階于1955年創(chuàng)作的《黃河三門峽地質(zhì)勘探工程》，結(jié)合了山水和人物畫的技法，既表現(xiàn)了奔流不息的母親河，又展現(xiàn)出熱火朝天的勘探工作場景。此圖最為精妙之處在于用黃河的壯闊和旺盛生命力，襯托出了勘探工人不畏艱險的精神。黃河是謝瑞階最為擅長的表現(xiàn)題材，而當氣勢磅礴的黃河和祖國的勘探事業(yè)聯(lián)系在一起時，新中國自強不息的精神被表現(xiàn)得尤其生動、有力。
賀天健 九月桐江桕子紅
109cm×106cm 1955年
中國美術(shù)館藏
《九月桐江桕子紅》是賀天健1955年仲秋自滬上前往浙江桐江游覽時所作，此幅作品以漫山紅葉為襯托，描繪千山競秀、百舸爭流的壯麗景色。畫面以俯視取勢，總攬全局，通過對近景、中景的細致刻畫，營造妙趣橫生的藝術(shù)之境，同時，該作品更加重視山川內(nèi)在神韻的表達，使傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實生活的結(jié)合達到水乳交融的境地。因而，在構(gòu)圖以及皴法、點法、染法上，都能師古出新，賦予作品鮮明的時代特色。
石魯 古長城外
89cm×129cm 1954年
中國美術(shù)館藏
作為石魯?shù)某擅�，《古長城外》是一幅以剛成立的中華人民共和國建設(shè)為背景，符合“新美術(shù)”創(chuàng)作方向的優(yōu)秀作品。作品內(nèi)容新穎、獨到，處理手法上的敘事性、情節(jié)性，以及表現(xiàn)技法的中西融合，都顯現(xiàn)出石魯?shù)乃囆g(shù)追求。畫家創(chuàng)造性地刻畫了一段古長城和新鋪設(shè)完備的鐵軌，又借用牧羊藏民的目光與笑容來見證現(xiàn)代化到來的欣喜。該作是石魯關(guān)于新中國社會主義建設(shè)題材繪畫創(chuàng)作的第一個高峰，產(chǎn)生過較大影響。
于非闇 玉蘭黃鸝
103cm×76cm 1956年
中國美術(shù)館藏該作是于非闇晚年的代表作。玉蘭在北方綻放在早春時節(jié)，有玉樹臨風(fēng)之姿。倉庚即黃鸝，《詩經(jīng)》里有句曰：“倉庚于飛，熠耀其羽�！碑嫾冶阋源藶樗囆g(shù)形象并用石青為底色來烘托玉蘭和黃鸝。這鮮明清麗的色彩，寓意著藍天映照下的中國大地一派晴空萬里、鳥語花香的大好春光。
方增先 粒粒皆辛苦
105.6cm×65.2cm 1955年
中國美術(shù)館藏1955年3月《人民日報》發(fā)表題為《人人都要節(jié)約糧食》的社論，全國上下提倡節(jié)約糧食。同年，方增先經(jīng)過北方農(nóng)村見到農(nóng)民在地里拾麥穗的景象，印象深刻，這個構(gòu)思最后創(chuàng)作為《粒粒皆辛苦》。該作講究水墨暈染的效果，對人物形體、結(jié)構(gòu)和外輪廓的描繪均吸收了素描的因素，以農(nóng)民日常生活中的平凡細節(jié)為題材，又運用婦孺皆知的詩句“粒粒皆辛苦”來點明主題，因內(nèi)容通俗易懂、形式大膽創(chuàng)新，所以作品一經(jīng)發(fā)表就立即獲得人們的喜愛，被認為是主題性現(xiàn)代人物畫的典范之作。
黃賓虹 棲霞山居圖
87.5cm×47.3cm 1953年
中國美術(shù)館藏
《棲霞山居圖》筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴，嚴實堅厚，給人以厚實蒼茫之感，諸種意象安排妥貼。從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，生動展現(xiàn)了一派活生生的自然勝景，亦體現(xiàn)了其渾厚華滋的風(fēng)格以及意境郁勃跌宕的特點，為其晚年代表作。
中央美術(shù)學(xué)院附中集體創(chuàng)作 當代英雄
104.5cm×344.5cm 1960年
中國美術(shù)館藏
在新中國美術(shù)發(fā)展史上，人民和勞模形象的塑造一直是最重要的主題。1960年，由盧沉主筆，中央美術(shù)學(xué)院附中的15名教師根據(jù)油畫家孫滋溪的草圖，繪制了卷本工筆重彩國畫《當代英雄》。畫面的中央是毛澤東主席，各行業(yè)的勞模代表佩戴紅花在領(lǐng)袖身旁一字排開，緩步進入人民大會堂。人們很容易就能理解，這些在各行各業(yè)揮灑汗水的普通勞動人民，就像領(lǐng)袖一樣，也能成為被人們銘記的英雄。這種尊重勞動、尊重勞動者的思想，不僅在新中國成立之初成為社會主流的價值觀，更值得今天的我們?nèi)ャ懹浥c繼承。在當下經(jīng)濟、科技、文化都極大發(fā)展的中國，這樣的畫面仍然激勵著炎黃子孫為實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而繼續(xù)奮斗！
李斛 女民警
81cm×65cm 1960年
中國美術(shù)館藏
李斛是一名在中國畫技法上有著開創(chuàng)性成就的國畫家。他堅持用中國畫的筆墨進行西式畫法的寫生，并且十分重視素描基本功，具有全面的造型能力，在人物肖像畫方面有獨到的成就。他的人物畫不僅準確地把握對象生動的外部特征，而且能深刻地觸及人物的內(nèi)心世界。如其作品《女民警》，不僅顯現(xiàn)出深厚功力，還帶著詩一樣美妙的意境，成為我們時代的畫卷。
傅抱石 待細把江山圖畫
100cm×111.5cm 1961年
中國美術(shù)館藏
1960年，傅抱石率江蘇國畫院的畫家們到華山寫生，歸來后創(chuàng)作了代表作《待細把江山圖畫》。畫家以其獨到的視角和創(chuàng)造力，將華山奇峭無倫、壁立千仞的雄姿呈現(xiàn)在我們面前。雖然是方形構(gòu)圖，但畫家將山峰伸出紙外，不留天空，以幾縷云霧隔斷山腰，虛實相生之間更顯華山遮天蓋地、直插云霄的磅礴氣勢。筆法上，畫家使用其特有的“抱石皴”，散鋒筆法得到充分施展，左側(cè)山體著墨較多，干濕并用，顯出山巒的渾厚蒼郁。設(shè)色上，此作大量運用淡赭色，色與墨融為一體，沉著而大氣。作品以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作為畫題，充分表達了作者對祖國壯麗山河的贊美之情。
王盛烈 海風(fēng)
108.5cm×316cm 1962年
中國美術(shù)館藏
作為“關(guān)東畫派”創(chuàng)建者和奠基人，王盛烈堅持民族性、地域性和時代性的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作出大量膾炙人口、貼近人民的繪畫作品。他在1962年創(chuàng)作的《海風(fēng)》展現(xiàn)了一群守衛(wèi)祖國海疆的女民兵——她們颯爽英姿的人物形象和“巾幗不讓須眉”的萬丈豪情，展現(xiàn)出時代的精神風(fēng)骨與氣韻。在繪畫技法上，作者在近景中疏密有致地并置了幾名持槍的女民兵，以寫實的語言描繪了她們的樂觀與警惕。遠景中的帆船和海鷗則交代了大海的廣闊背景，向我們展現(xiàn)出一段激情燃燒的歲月。
顧生岳 春臨東海
75cm×202cm 1964年
中國美術(shù)館藏
出生于浙江舟山海島的顧生岳，對海有著特殊的感情。他曾多次帶學(xué)生到舟山寫生，收集素材，海島漁業(yè)的發(fā)展變化激發(fā)著他的創(chuàng)作沖動。在《春臨東�！分�，他發(fā)揮工筆畫所長，以觀看春節(jié)慰問隊的演出為中心情節(jié)，展現(xiàn)了漁船云集、桅桿林立、彩旗招展的紅火場面，從側(cè)面反映出當時漁業(yè)競奪高產(chǎn)的熱烈氣氛。全幅筆法細膩、色彩協(xié)調(diào)，洋溢著火熱的生活氣息，正如作者所題“東海健兒斗志強，紅旗高舉大陳洋。萬眾齊心爭高產(chǎn)，春節(jié)堅持在漁場”。
李碩卿 移山填谷
178cm×107.5cm 1958年
中國美術(shù)館藏
1958年，一幅反映鷹廈鐵路建設(shè)場面的大幅山水畫《移山填谷》，震撼了中國美術(shù)界。王朝聞曾稱贊這幅作品實現(xiàn)了“中國畫的新生”。李碩卿的繪畫博采中西繪畫的表現(xiàn)技法之長，用中國畫的筆墨手法，表現(xiàn)了新中國成立初期鷹廈鐵路建設(shè)的火熱場面。無論是作者精妙的構(gòu)思、意境和構(gòu)圖，還是嫻熟的筆墨和技法，都滲透了他深厚的藝術(shù)造型能力和中國繪畫精神的厚積薄發(fā)。在這幅作品之中，山體造型犀利精確，同時以縈繞的云煙襯托出大山的巍峨和建筑工人的艱辛。特別是畫面中的工人置身云中，仿佛在騰云駕霧，表現(xiàn)出新中國建設(shè)一日千里的雄心壯志和工人們的拼搏精神。
吳湖帆 慶祝我國原子彈爆炸成功
135cm×67cm 1965年
上海中國畫院藏
“因為這一刻，中國歷史要分為兩段來書寫�！边@句令人熱血沸騰的話，指的是新中國在科技和國防上取得的最振奮人心的成就——1964年10月16日，在羅布泊上空，中國第一顆原子彈在無數(shù)科學(xué)家和無名英雄的努力之下，成功地升騰起一個巨大的火球，讓“中國人挺直了腰桿子”。中華兒女每每想起這一刻，無不為之潸然且自豪之情油然而生。第一顆原子彈爆炸成功，鼓舞了全體國人，當然也包括在文藝戰(zhàn)線上奮斗的畫家。吳湖帆根據(jù)紀錄片及當時拍攝的照片，醞釀數(shù)月，于1965年夏完成了《慶祝我國原子彈爆炸成功》。以傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成果，這不僅對吳湖帆是首次，而且在近現(xiàn)代繪畫史上實現(xiàn)了重大的突破。畫面上，吳湖帆用沒骨烘染法描繪了不斷翻滾、徐徐上升的蘑菇云，讓作品擁有一種超越了西方寫實油畫的巨大感染力。
程十發(fā) 歌唱祖國的春天
137cm×81cm 1957年
上海中國畫院藏
新中國美術(shù)的一個重要特點，就是傳統(tǒng)畫家的創(chuàng)作在新時代被賦予了新的意義，從而呈現(xiàn)出新的發(fā)展面貌。新工筆畫也正是因此開始出現(xiàn)新氣象——以現(xiàn)實主義題材，借鑒了民間年畫和西方寫實繪畫的手法，熱情歌頌新社會。程十發(fā)正是在這其中涌現(xiàn)出的新工筆畫家，他的這幅《歌唱祖國的春天》，以飽滿的構(gòu)圖、明麗的顏色，展現(xiàn)出工農(nóng)兵大家庭歡聚一堂的場景，完美地表現(xiàn)出中華兒女積極向上的面貌和建設(shè)新中國的熱情。不僅在題材和構(gòu)圖上緊扣新中國的文藝政策，程十發(fā)在作品中同樣表現(xiàn)出了他深厚的傳統(tǒng)繪畫功底。遠景中的山巒和縈繞在山間的白云，近景中的石、竹、蘭，都展現(xiàn)出作者精湛的技巧。
劉文西 祖孫四代
119cm×97.5cm 1962年
中國美術(shù)館藏
一位生于江南的人在黃土高原度過了62年的人生時光。他就是黃土畫派的創(chuàng)始人劉文西，一生把自己對藝術(shù)的追求寄予在了陜北深厚的黃土之中。劉文西于1962年創(chuàng)作的《祖孫四代》，正是他深入生活、扎根人民的經(jīng)典之作。畫面中的祖孫四人，造型渾厚質(zhì)樸，如同矗立在高原上的豐碑。筆墨用法也粗獷有力、不拘一格，展現(xiàn)出歷經(jīng)千年的黃土高原的時代變遷，更蘊含了深刻的哲理——關(guān)于農(nóng)民與土地的關(guān)系、人與自然的關(guān)系。這幅作品不僅僅是劉文西個人藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的一個重要的里程碑，更通過這種深刻的哲思，揭示出中華民族數(shù)千年來的立身之本——農(nóng)業(yè)與耕種的重要性，讓人不禁思考黃土高原和中華民族的滄桑歲月。
趙望云 早春之晨
125cm×68cm 1960年
中國美術(shù)館藏
陜北這個革命圣地淳樸的民風(fēng)孕育了厚重的文化底蘊。渾樸的黃土高原成為諸多畫家魂牽夢繞的地方。長安畫派的創(chuàng)立者趙望云以蒼厚、樸茂之筆詮釋了獨特的西北風(fēng)韻和時代精神，創(chuàng)造出嶄新的中國畫表現(xiàn)語言�！对绱褐俊繁憩F(xiàn)了歷經(jīng)戰(zhàn)火如今歸于平靜的陜北村莊寧靜祥和的早晨和村民集體出工的生活景象。畫面中的山水和窯洞在他的筆下富有陜北地區(qū)的厚重風(fēng)貌，而外出勞作的農(nóng)民同樣在他的筆下再現(xiàn)出質(zhì)樸的面貌，作品很好地展現(xiàn)出新中國成立后百姓安居樂業(yè)的景象。
錢松嵒 常熟田
53.3cm×35.7cm
1963年中國美術(shù)館藏“常熟縣境，平疇萬頃，歲歲豐收，真乃名實相符。”當畫家錢松嵒看到一望無際的江南水田，不禁發(fā)出如此的感嘆�！冻Ｊ焯铩愤@幅優(yōu)秀的新中國畫，借用了“常熟”的一語雙關(guān)，既表現(xiàn)了即將豐收的農(nóng)田，更表達了作者對美好生活的向往和祝愿。這幅為新中國成立15周年獻禮而創(chuàng)作的作品，雖然表現(xiàn)的是一馬平川的江南平原，卻在錢松嵒的精妙構(gòu)思之下展現(xiàn)出具有視覺穿透力的山水畫之妙，江南水鄉(xiāng)的一片和諧景象，生動展現(xiàn)了新時代的蓬勃氣象。
王玉玨 山村醫(yī)生
84.5cm×61.5cm 1963年
中國美術(shù)館藏
山村的夜，披著白衣的女醫(yī)生在燈下捻著棉簽，為翌日醫(yī)療工作做準備。捻棉簽這一細節(jié)的構(gòu)思，表現(xiàn)了山村醫(yī)生對農(nóng)村醫(yī)療事業(yè)的關(guān)愛和敬業(yè)。簡潔的線條勾勒出女醫(yī)生俊美的形象，墻上草帽旁插著采摘來的一朵小山花含義雋永，點出了女醫(yī)生“踏遍青山”的足印，其間還有平凡又令人欽佩的山村醫(yī)生像山花一樣美麗的寓意。20世紀60年代初，廣州美術(shù)學(xué)院王玉玨的畢業(yè)創(chuàng)作《山村醫(yī)生》一經(jīng)問世，人們就為這幅既平凡又意味深長、畫意無盡的作品所傾倒。《山村醫(yī)生》以其清新明朗、生機勃勃的畫意和生命力，在意境上、技法上擺脫了以往工筆畫、仕女畫的束縛，“筆墨當隨時代”，工寫結(jié)合，使這一郁勃向上的畫面充滿活力與時代氣息。
潘天壽 小龍湫下一角
107.8cm×107.5cm 1963年
潘天壽紀念館藏
20世紀50年代后期，潘天壽曾深入浙江雁蕩山寫生，畫了許多以雁蕩山風(fēng)景為題材的作品。作為潘天壽現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作高峰期的代表作之一，《小龍湫下一角》描繪的是雁蕩山靈巖寺后一個小瀑布的景色。他常說：“荒山亂石， 幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品�！痹诋嫾业挠眯慕�(jīng)營下，畫面上的小龍湫，花繁草茂，流水潺潺，別有一番引人入勝的景致。方形的構(gòu)圖使畫面飽滿緊湊。龍湫水是畫面的視覺中心，配以山巖與花草結(jié)合。這既不同于前人的鳥瞰式山水，又不同于僅配以假山的單純花卉。在語言表現(xiàn)上，為使山水與花卉和諧地統(tǒng)一在一個實景之中，作者以變化豐富的線條構(gòu)成畫面的骨架，追求構(gòu)圖的骨力與氣勢之美，這既不同于山水的皴法,也不同于花卉的沒骨法。雖不是主題性創(chuàng)作，但潘天壽以花卉和山水結(jié)合的獨特形式，創(chuàng)造出清新的意境來反映新時代的氣息，最后形成了他獨具特色的現(xiàn)代花鳥畫的審美圖式。
李可染 萬山紅遍
136cm×85cm 1964年
北京畫院藏
“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。”這是毛澤東主席在1925年冬對國家命運發(fā)出的感嘆，也是偉大領(lǐng)袖對青年時代革命斗爭生活的回憶。這一以天下為己任的豪情壯志，正表現(xiàn)在李可染的代表作《萬山紅遍》之中。李可染借鑒了黃賓虹的“積墨”法，將片片朱砂色由淺入深地層層積染。作品在彌漫著一片朱紅的同時，卻并未顯現(xiàn)出視覺上的單調(diào)性。畫面山間的黑白房子在紅色中成為了絕妙的點綴，更加突出了紅色的燦爛熱烈和白色的純潔剔透。同時，李可染借鑒了五代北宋山水畫的構(gòu)圖，讓主峰占據(jù)了大部分畫面，顯得雄偉巍峨，從而實現(xiàn)了此畫藝術(shù)性的升華。
宋文治 新安江上
55cm×40.5cm 1965年
家屬自藏
新安江水電站建于1957年，是新中國第一座自行設(shè)計和施工建造的大型水利發(fā)電站，被譽為“長江三峽的試驗田”，是中國水利電力事業(yè)史上的一座豐碑。在上世紀五六十年代涌現(xiàn)的一批作品，以傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)語言和現(xiàn)實題材結(jié)合，反映新中國建設(shè)者們的辛勞和取得的巨大成就，在全國影響甚大。宋文治的《新安江上》正是這樣一幅表現(xiàn)水電站建設(shè)成果的經(jīng)典之作。作者開創(chuàng)性地用淡墨勾線來表現(xiàn)大壩這個主角，反而使它在蒼茫的水霧中更顯得巍峨壯觀，也使得下游的村落和舟楫顯得更加寧靜祥和。
盧沉 機車大夫
135cm×260cm 1964年
北京畫院藏
勞動工人是新中國美術(shù)家們表現(xiàn)的重要主題，《機車大夫》表現(xiàn)了新中國的工業(yè)發(fā)展，塑造了一批積極樂觀、樸實向上的鐵路工人形象。畫面中的老中青三代機車修理師傅形態(tài)各異、特點鮮明，都面帶笑容、自豪地將目光投向左方——飄來的一陣白色煙霧分明是剛剛修理好的機車行駛過去所留下的。作為一幅構(gòu)思布局巧妙、寫實手法高超的作品，《機車大夫》展現(xiàn)了作者面對時代召喚時的奉獻精神和真誠態(tài)度，在半個多世紀后仍然散發(fā)著巨大的魅力，感召著一代代觀眾。
姚有多 新隊長
163cm×115cm 1962年
中國美術(shù)館藏
在新中國的農(nóng)村地區(qū)，人民公社曾經(jīng)以集體所有制的巨大優(yōu)勢順利地完成了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，為新中國的工業(yè)化積累了堅實的基礎(chǔ)。而生產(chǎn)隊則是人民公社中重要的組成單元。作品《新隊長》描繪了一位新當選為生產(chǎn)隊隊長的青年農(nóng)民和社員們在一起的場景。新隊長似乎正在表態(tài)，而周圍的人也露出了會心的笑容。作品中對農(nóng)民群體形象的刻畫十分生動，新隊長樂觀剛毅、體格健壯，仿佛時刻準備帶領(lǐng)社員們?yōu)檗r(nóng)業(yè)生產(chǎn)再立新功。
魏紫熙 天塹通途
85.2cm×140cm 1973年
中國美術(shù)館藏
南京長江大橋，不僅代表了新中國在橋梁工程上實現(xiàn)的突破，也成為了一個政治符號，展示著中國建設(shè)者們?yōu)楦纳迫嗣裆钏健⑻剿骷夹g(shù)新高度的決心。這一影響了無數(shù)中國人的地標建筑，在魏紫熙1973年繪制的《天塹通途》中，被表現(xiàn)得尤其出色。20世紀70年代后，魏紫熙把藝術(shù)探索的方向轉(zhuǎn)向了山水畫的創(chuàng)作，佳作迭出。經(jīng)過巧妙的匠心運用，他將南京長江大橋這一宏偉主題處理得雄偉空靈，富有藝術(shù)感染力。
趙志田 大慶工人無冬天
142cm×202.5cm 1973年
中國美術(shù)館藏
以鐵人王進喜為代表的中國石油工人，是為新中國的工業(yè)建設(shè)奮發(fā)圖強的無數(shù)工人中的一部分。趙志田的《大慶工人無冬天》正是一幅表現(xiàn)鐵人王進喜帶領(lǐng)大慶工人在嚴冬的暴風(fēng)雪中忘我勞動場景的經(jīng)典之作。作者利用虛實結(jié)合、黑白分明的基本調(diào)子強化了主人公不畏艱難的拼搏精神。畫面中的暖色調(diào)，大多集中在了人物的面部，這樣巧妙的處理，把石油工人們一顆顆赤誠的報國之心表現(xiàn)得淋漓盡致。
歐洋 新課堂
153cm×83cm 1973年
廣東美術(shù)館藏
作品表現(xiàn)的是20世紀六七十年代“開門辦學(xué)”、以田間地頭為課堂的情景，凸顯著農(nóng)業(yè)發(fā)展和社會生活欣欣向榮的主題。作品刻畫了一個沐浴在明媚春光中，手拿秧苗的小學(xué)生形象，寓意著對新的教育方式的贊美。畫面整體洋溢著蓬勃向上的氣息。女孩高舉著一棵秧苗，強調(diào)著她成長在重實踐的學(xué)習(xí)氛圍和時代中，這種具有情節(jié)敘事的繪畫手法和構(gòu)圖模式代表了那個年代的審美趣味與常用的表達方式。
劉寶純 厲家寨之春
76cm×123cm 1972年
家屬自藏
山東臨沂厲家寨，自新中國成立起就成為了農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線上一顆閃耀的新星。在艱苦奮斗的歲月里，厲家寨群眾秉持愚公移山的精神，努力增產(chǎn)豐收，成為那個時代的一面旗幟�！秴柤艺骸氛憩F(xiàn)了這種精神。畫面中，遠山、農(nóng)田、村莊、桃樹、紅旗和群眾以極其和諧的視角出現(xiàn)，呈視出一種微妙的平衡，既表現(xiàn)出熱火朝天的勞動場景，又反映了人和自然間的辯證關(guān)系：雖不能及，但志在勝天。
關(guān)山月 綠色長城
144.5cm×251cm 1974年
中國美術(shù)館藏
1973年，關(guān)山月回地處南粵海濱的家鄉(xiāng)廣東陽江，這里雖處熱帶地區(qū)，卻很難生長植物。在“綠化祖國”的號召下，祖國的南海之濱也發(fā)生了翻天覆地的變化。畫家睹物生情，用畫筆再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠處的洋面上煙波浩渺、機帆點點，近處的木麻黃樹迎風(fēng)搖曳，遠景中的樹林構(gòu)成一道綠色的屏障，恰是一道守衛(wèi)祖國南疆的“綠色長城”。關(guān)山月在平淡的主題中找到了突破：強調(diào)對背景的表現(xiàn)并把樹木的枝干和樹葉進行了特殊的處理，讓畫面遼闊深遠。這幅新山水畫融入了關(guān)山月獨特的思考和高超的技藝，同樣符合了當下可持續(xù)發(fā)展的思路，對當今畫家的創(chuàng)作方向也具有不可忽略的指導(dǎo)意義。
李震堅 在風(fēng)浪里成長
153cm×128.5cm 1972年
浙江省博物館藏
作品表現(xiàn)的是20世紀六七十年代“開門辦學(xué)”、以田間地頭為課堂的情景，凸顯著農(nóng)業(yè)發(fā)展和社會生活欣欣向榮的主題。作品刻畫了一個沐浴在明媚春光中，手拿秧苗的小學(xué)生形象，寓意著對新的教育方式的贊美。畫面整體洋溢著蓬勃向上的氣息。女孩高舉著一棵秧苗，強調(diào)著她成長在重實踐的學(xué)習(xí)氛圍和時代中，這種具有情節(jié)敘事的繪畫手法和構(gòu)圖模式代表了那個年代的審美趣味與常用的表達方式。
周思聰 人民和總理
151cm×217cm 1979年
中國美術(shù)館藏 “俺們舍不得總理走。他說‘重建家園后，再來看你們’。如今災(zāi)區(qū)變成了新村，俺們大伙等啊盼啊，就盼著那一天……”這段文字，出自周思聰《人民和總理》的題跋。1966年，河北邢臺發(fā)生大地震，人民群眾的生命和財產(chǎn)安全遭受了巨大的損失。人民的好總理——周恩來在第一時間趕赴災(zāi)區(qū)慰問群眾。周思聰用畫筆記錄下了周恩來總理離別災(zāi)區(qū)群眾時的場景。畫面中，周恩來總理親切地握住一位大娘的雙臂，眼神中充滿了關(guān)切和不舍。圍上來的群眾眼含熱淚望著周恩來總理，只為多看他一眼。這是何等動人的場面！畫家傳神的技法，將每個人的表情傳達得入木三分。這幅作品完成于1979年，是新時期現(xiàn)實主義繪畫的一幅里程碑式的作品。作品一經(jīng)問世便感動了無數(shù)觀眾，讓人們感受到了現(xiàn)實主義繪畫的巨大魅力。
來源：中國美術(shù)報