習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中指出：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。”畫院，是我國(guó)自古以來(lái)獨(dú)有的文化機(jī)構(gòu)，自五代正式設(shè)立，兩宋達(dá)到鼎盛。新中國(guó)成立后，畫院在文化建設(shè)中肩負(fù)起獨(dú)特使命，在“出作品、出人才”上發(fā)揮著重要作用。近些年，各地畫院在“深入生活、扎根人民”方面作出表率，積極發(fā)揮美術(shù)服務(wù)社會(huì)的功能。

作為各地畫院創(chuàng)作成果的一次大檢閱，4月20日至6月20日，“第八屆全國(guó)畫院美術(shù)作品展覽”在山東美術(shù)館、濟(jì)南市美術(shù)館、山東畫院美術(shù)館3個(gè)場(chǎng)館同步展出。1100余件作品，涵蓋各地畫院組織的新作，不僅展現(xiàn)了老、中、青三代美術(shù)工作者豐富多元的藝術(shù)面貌，也彰顯了他們守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)“藝術(shù)的盛會(huì)”，為洞察中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作現(xiàn)狀、思考高峰之路打開一扇窗。

聚焦重大主題 展現(xiàn)時(shí)代新貌

漫步展廳，中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻各藝術(shù)門類，皆展現(xiàn)出嶄新氣象。尤為引人注目的是，創(chuàng)作者以飽滿的激情、精湛的技藝，通過(guò)小切口表現(xiàn)大主題，描繪新時(shí)代的壯麗山河，聚焦經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展成就，體現(xiàn)出新時(shí)代各地畫院美術(shù)工作者的價(jià)值追求與使命擔(dān)當(dāng)。

“大國(guó)重器”亮點(diǎn)紛呈，脫貧攻堅(jiān)成就舉世矚目，這些時(shí)代新象都在展覽中得到體現(xiàn)。例如，張輝君油畫《蛟龍入�！�、沙永匯版畫《北斗》等作品，折射出我國(guó)科技自主創(chuàng)新能力不斷提升�？鬃现袊�(guó)畫《戈壁灘》和劉云中國(guó)畫《美麗鄉(xiāng)村》，分別借助植樹造林的人物群像塑造、新農(nóng)村景觀的宏闊描繪，展現(xiàn)了彪炳史冊(cè)的人間奇跡。

蛟龍入海（油畫）張輝君

以畫筆表現(xiàn)時(shí)代精神、家國(guó)情懷，拓展著中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作手法和藝術(shù)空間。像孔維克中國(guó)畫《雪野大川進(jìn)行曲》，捕捉奧運(yùn)健兒的矯健身姿，以充滿動(dòng)感的構(gòu)圖，傳遞北京冬奧會(huì)“一起向未來(lái)”的理念。林藍(lán)中國(guó)畫《夢(mèng)澳門1999》，以澳門特別行政區(qū)區(qū)花——蓮花為意象，在彩墨暈染中寄寓對(duì)粵港澳大灣區(qū)的美好愿景。

表現(xiàn)奮斗者的精神風(fēng)貌，成為廣大美術(shù)工作者致敬新時(shí)代的主要方式。王發(fā)榮中國(guó)畫《眾志成城》，以山水畫的形式，將重慶山火救援中消防員的身姿、民眾自發(fā)參與救援的場(chǎng)景定格在畫面中，眾志成城、共克時(shí)艱的精神令人動(dòng)容。劉少寧中國(guó)畫《青春的誓言》，則描繪了6位整裝待發(fā)的武警戰(zhàn)士，英氣勃發(fā)的精神面貌傳遞出報(bào)國(guó)為民的使命感。劉紅杰油畫《開路先鋒》、黃熙雕塑《大國(guó)工匠》等，皆體現(xiàn)了干一行愛(ài)一行、專一行精一行的敬業(yè)精神。

北斗（版畫）沙永匯

作為品牌展，連續(xù)舉辦八屆的“全國(guó)畫院美術(shù)作品展覽”，架起了各地畫院溝通交流的橋梁，更強(qiáng)化了價(jià)值引領(lǐng)，讓“深入生活、扎根人民”蔚然成風(fēng)。越來(lái)越多美術(shù)工作者將采風(fēng)寫生和日常生活中的真實(shí)感受融入創(chuàng)作，用畫筆描繪時(shí)代的偉大變革、家國(guó)的宏大敘事，并在細(xì)節(jié)、技藝、情感方面不斷深化，拉近與觀眾的距離，吸引觀眾駐足并細(xì)細(xì)品味藝術(shù)之美。

回歸寫意傳統(tǒng) 融入當(dāng)代審美

堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，成為各地畫院美術(shù)工作者走好從藝之路的根本遵循。在不斷回歸中國(guó)畫寫意傳統(tǒng)的過(guò)程中，通過(guò)藝術(shù)探索，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來(lái)，亦成為各地畫院美術(shù)工作者的創(chuàng)作自覺(jué)。這在本屆展覽中也得到清晰體現(xiàn)。

對(duì)中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言的探索，是美術(shù)工作者守正創(chuàng)新的著力點(diǎn)。田黎明的《遠(yuǎn)方》清新優(yōu)雅。他將中國(guó)畫傳統(tǒng)“沒(méi)骨技法”，運(yùn)用到人物與山水的描繪中，色彩表現(xiàn)既有傳統(tǒng)韻味又具當(dāng)代審美，畫面充盈著中國(guó)式審美的獨(dú)有詩(shī)意。周京新的《魚》是他眾多魚戲作品中的一幅。大尺幅的畫面上，他僅以淡墨繪出一條水平游動(dòng)的銀龍魚。魚的骨骼結(jié)構(gòu)清晰可辨，渾然天成。這是他不斷探索筆墨技法、獲得驚人表現(xiàn)力并形成個(gè)人風(fēng)格的結(jié)果。

遠(yuǎn)方（中國(guó)畫）田黎明

借古開今，打通了不少中國(guó)畫創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)新之路。方向的《桂林山水》將城市山水與自然山水相結(jié)合，中國(guó)山水畫“可居可游”的“心游”概念進(jìn)一步視覺(jué)化，達(dá)成傳統(tǒng)在當(dāng)代的轉(zhuǎn)化，以及個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的新突破。劉萬(wàn)鳴的《破葉經(jīng)霜》畫幅巨大，著墨不多，卻不顯空泛，從追求高古格調(diào)轉(zhuǎn)向兼具當(dāng)代審美趣味。

廣泛汲取古今中外的藝術(shù)養(yǎng)分，體現(xiàn)出新時(shí)代美術(shù)工作者的文化自信。高云的工筆人物《夢(mèng)·魚樂(lè)》，繼承傳統(tǒng)人物畫技法，并融合現(xiàn)代藝術(shù)觀念，沉靜的美感表達(dá)傳統(tǒng)又現(xiàn)代。李傳真的《安塞腰鼓》采用了敦實(shí)的人物造型，并通過(guò)舞動(dòng)的紅綢強(qiáng)化畫面構(gòu)成的現(xiàn)代感，通過(guò)寫意的手法打破寫實(shí)的僵化感，豐富了作品表現(xiàn)力，避免了臉譜化。牛克誠(chéng)的《山河錦繡》，既體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)畫色彩傳統(tǒng)的回歸，又融合西方色彩與造型元素，自成一派，頗具敦煌藝術(shù)神韻。

夢(mèng)·魚樂(lè)（中國(guó)畫）高云

從展覽中，可以感受到各地畫院美術(shù)工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新、孜孜求索的藝術(shù)精神。他們的創(chuàng)作，接續(xù)傳統(tǒng)，屬于今天，也指向未來(lái)，讓民族藝術(shù)不斷開創(chuàng)新境、煥發(fā)新生。

深化理論研究 優(yōu)化創(chuàng)作機(jī)制

“出作品、出人才”是畫院的根本任務(wù)。在“第八屆全國(guó)畫院美術(shù)作品展覽”開幕的同時(shí)，還舉辦了聚焦主題性創(chuàng)作的學(xué)術(shù)論壇、29家畫院院長(zhǎng)共商新時(shí)代畫院建設(shè)的工作會(huì)議，分享創(chuàng)作和組織經(jīng)驗(yàn)，深化理論研究，探索畫院創(chuàng)作新機(jī)制。

新時(shí)代以來(lái)，各地畫院將重大主題創(chuàng)作列為工作重點(diǎn)，開展了形式多樣的創(chuàng)作和理論研討活動(dòng)，引導(dǎo)美術(shù)工作者走出畫室，走向廣闊生活。例如，中國(guó)國(guó)家畫院圍繞“一帶一路”、脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興、黃河文化、北京冬奧、長(zhǎng)江等一系列重大主題展開集體創(chuàng)作；河北畫院為弘揚(yáng)太行精神，開展“走進(jìn)太行”系列活動(dòng)，至今已舉辦14年，共組織創(chuàng)作美術(shù)作品3000余幅；湖南省畫院以課題研究式的創(chuàng)研方法，“一人一題”開展“人文湖湘”美術(shù)創(chuàng)作工程；新疆畫院深入實(shí)施“文化潤(rùn)疆”工程、“旅游興疆”戰(zhàn)略，連續(xù)舉辦“奮進(jìn)·決勝”“新疆是個(gè)好地方”“雄關(guān)漫道”等主題美術(shù)作品展；廣東畫院以“大作”培育工程為抓手，組織實(shí)施“廣東改革開放實(shí)踐題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，并協(xié)同廣州美術(shù)學(xué)院、廣州畫院、廣州雕塑院成立“廣東國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心”……借由這些主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目和工程的實(shí)施，各地畫院美術(shù)工作者進(jìn)一步“深入生活、扎根人民”，用畫筆描繪在時(shí)代大潮中發(fā)現(xiàn)的感人故事，發(fā)揮了良好示范作用。

工人·工地（中國(guó)畫）蔡超

作為美術(shù)創(chuàng)作與研究機(jī)構(gòu)，未來(lái)各地畫院如何強(qiáng)化理論研究，建立明確的評(píng)價(jià)體系，解決諸如用嘩眾取寵來(lái)取代藝術(shù)創(chuàng)新等問(wèn)題？如何深化、豐富對(duì)于主題性與主旋律的理解，不斷開掘新題材？如何更好實(shí)現(xiàn)各地畫院資源共享、平臺(tái)共建、創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)？如何增強(qiáng)藝術(shù)的感染力與影響力，提升優(yōu)秀作品的數(shù)量與質(zhì)量？如何以更有力的舉措扶持青年人才？這些都成為各地畫院討論的熱點(diǎn)話題。目前，從國(guó)家畫院到省市畫院，畫院的青年美術(shù)工作者數(shù)量眾多，但還未成為創(chuàng)作主力。透過(guò)本次展覽不難發(fā)現(xiàn)，有一定數(shù)量的青年美術(shù)工作者作品呈現(xiàn)同質(zhì)化傾向，缺乏打動(dòng)人心的力量。尤其是在人物題材表現(xiàn)上，亟須探索有思想深度、藝術(shù)高度、情感溫度的藝術(shù)表達(dá)。

兩年一屆的“全國(guó)畫院美術(shù)作品展覽”，已經(jīng)成為各地畫院推動(dòng)創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)人才的重要抓手。相信未來(lái)各地畫院將進(jìn)一步形成合力，共同探索中國(guó)美術(shù)的高峰之路。

（作者為中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)）

刊登于《人民日?qǐng)?bào)》2023年5月14日8版美術(shù)副刊。